Un hoy que se narra a la sombra del ayer.
El cine costarricense y la inquietud por el tiempo

A Today Narrated Through The Shadow of Yesterday.
Costa Rican Cinema and the Uneasiness of Time

 

BÉRTOLD SALAS MURILLO

Universidad de Costa Rica

bertold.salas@ucr.ac.cr

 

Resumen: Una parte importante de los largometrajes costarricenses estrenados a partir del año 2000 propone una relación particular con el tiempo. En este período encontramos filmes que giran en torno a los ideales y las oportunidades que se perdieron (El último comandante) o en los que el duelo se prolonga y marca las subjetividades (Espejismo). También hay obras que presentan un pasado que siempre es mejor que el presente (A ojos cerrados), devuelven a un pretérito heroico (Italia 90: la película), o efectúan una crítica del presente a través de la evocación del pasado (El cielo rojo).  Hay incluso películas que revisan la historia oficial (La región perdida). Estos abordajes y contenidos son los que presumiblemente prefieren los responsables de la enunciación y constituyen, por la relación dialéctica que establecen con el público que los recibe y consume, una huella de la memoria que atesoran los costarricenses, así como de los complejos vínculos que establecen con su pasado. Se examina un corpus de 17 filmes, con el acento puesto en los procedimientos narrativos empleados (la enunciación del tiempo) y en las referencias al pasado, sean estas directas o indirectas. 

Palabras clave: Cine costarricense; Tiempo; Memoria; Pasado; Identidad

Abstract: A significant number of Costa Rican feature films that have premiered since the year 2000 establishes a special relationship with time. In this period, we can find films revolving around the loss of ideals and opportunities (El último comandante), or films in which mourning is prolonged and marks subjectivities (Espejismo). We can also discern films that exhibit a past that is always better than the present (A ojos cerrados); films that return to a heroic past (Italia 90: la película) or criticise the present through an evocation of the past (El cielo rojo). Some films even revise official history (La región perdida). These approaches and contents are —apparently— preferred by those in charge of the enunciation. They constitute, due to the dialectical relationship they establish with the public that consumes and receives them, a footprint of the memory treasured by Costa Ricans and the complex ties they establish with the past. We examine a corpus of 17 films and emphasise the employed narrative procedures (the enunciation of time) and the direct and indirect references to the past.

Keywords: Costarrican cinema; Time; Memory; Past; Identity

Recibido: octubre de 2018; aceptado: diciembre de 2018.

Cómo citar: Salas, Bértold. “Un hoy que se narra a la sombra del ayer. El cine costarricense y la inquietud por el tiempo”. Istmo. Revista virtual de estudios literarios y culturales centroamericanos 36 (2018): 5-17. Web.

 

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