Erick Blandón

“Judas” de Enrique Fernández Morales. La fatal atracción homoerótica
hacia el Hijo del Hombre

University of Missouri, EE.UU.
blandone@missouri.edu

 

Antes de que la historia de la pasión fuera narrada en música rock y que se viera en la pantalla a Judas interpelando políticamente el proyecto de Jesús –especialmente a partir del estreno de Jesus Christ Superstar de Andrew Lloyd Webber en Broadway en 1971–, en Nicaragua Enrique Fernández Morales había escrito un poema dramático titulado “Judas”, en el que la voz lírica habla de su motivación sexual para acercarse al grupo del Nazareno; pero ya en la primera década del siglo XX otro centroamericano, el guatemalteco Enrique Gómez Carrillo, había hecho en Paris una interpretación no canónica de las motivaciones de Judas para entregar a Jesús. He centrado mi trabajo en la versión homoerótica de Fernández Morales por su difícil equilibrio entre el deseo y la culpa y por la significación que este poema ha tenido para la obra del autor y la dramaturgia nicaragüense. Tomo en cuenta, además, otras lecturas que reinterpretan y confirman el dogma y también algunas que lo contradicen o se apartan de él. Propongo que nos aproximemos al texto “Judas” de Enrique Fernández Morales como al paradigma de una poética en la que subyace el erotismo debajo del discurso religioso o mítico, el placer y la culpa por el amor hecho lujuria y, como consecuencia, la derrota definitiva de la vida material.

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